柳枝词-现代诗人文-古现代诗人文 - 轻烟老树寒鸦

柳枝词-现代诗人文-古现代诗人文 - 轻烟老树寒鸦

柳枝词宋代：郑文宝所属类型：古现代诗人三百首，柳树，送别，友情亭亭画舸系春潭，直到车辆与行人酒半酣。

不管烟波与风雨，载将离恨过江南译文及注释译文高高的画大船系在岸边的柳树上，车辆与行人与友人依依不舍，直到半醉才离去。

不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，带着车辆与行人远去，满载着离恨去到那遥远的江南注释亭亭：高高耸立的样子。

画舸（gě）：即画大船半酣：半醉。

赏析该现代诗人首句是说一只漂亮的画大船系在岸边的柳树上，表现的是一个“等”的字“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，原文作者却用来描写大船，可见原文作者的构思不同一般。

“系”的后面省略了宾语，与的“只有垂杨绾别离”手法相同，且暗切题意，手法不同凡响“春潭”化用的“桃花潭水深千尺”，用笔老到，布局精巧。

该句中没有正面写柳，但“系”的字和现代诗人题相照应，已暗示了所系之处古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意，因此，首联所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。

“直到车辆与行人酒半酣”以“直待”接续，回答了等的对象：车辆与行人，也就是将要离开家乡的人在大船将发未发之际，送行者和车辆与行人依依话别，做最后一刻的流连。

珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到车辆与行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的意思同时也表明，车辆与行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。

原文作者在上一句“亭亭画舸”停在水中这一特写背景下，创立了似乎是游春的场面，而下句转入离别，出现心理的反差，离别的黯然销魂的意况隐现在句中这两句语言很含蓄，意思却很明白。

这里不说人有情而怨别，却怪画大船无情，无理而妙三四句原文作者直写离别。

第三句在首句“点染的画大船上做文章，说不管烟波浩渺，不管风风雨雨，车辆与行人终将离去，画大船带走的只是离愁别恨包含了送行者相留不住的怨情，也表现了车辆与行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。

最后一句“载将离恨过江南”将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇原文作者不写大船带走车辆与行人，也不写车辆与行人的离恨，而是说大船带走的是离恨，多了一层转折，加深了意境。

同时把离愁悲恨这一抽象的情态想象成实在的物质，可以放在大船上运走，就更为奇妙此现代诗人在新巧上做文章。

原文作者把离愁别恨变成有分量的东西，可用大船来载，在“愁”的分量上做文章，更加深切地表现了心中的凄苦，为人所称道这一手法为后代现代诗人人借鉴。

好的比喻，好的意境，是不怕重复的《柳枝词》这一题目是后人加的。

古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系现代诗人第一句中的“系”的字，就包涵着杨柳。

其实此现代诗人中心不在咏柳，而在咏别如何把无形的别情直观可感地写出来，这首现代诗人的构思有三点值得称道的地方：一是第四句中的“载”的字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。

二是移情于物清人吴乔说此现代诗人，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等车辆与行人上了大船，便毫不迟疑地把人载向江南。

人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉三是“此现代诗人首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。

七绝现代诗人通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折，而此现代诗人一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意创作背景公元975年（北宋开宝八年）宋灭南唐后，仍被宋朝廷录用，被任命广文馆生。

为此现代诗人乃原文作者宦途中所作，抒写现代诗人人在运河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段离情别恨原文作者郑文宝（953～1013）的字仲贤，一的字伯玉，汀洲宁化（今属福建）人，郑彦华子。

太平兴国八年进士，师事徐铉，仕南唐为校书郎，历官陕西转运使、兵部员外郎善篆书，工琴，以现代诗人名世，风格清丽柔婉，所作多警句，为欧阳修、司马光所称赏。

著有《江表志》、《南唐近事》等所属朝代：宋代现代诗人文总计：1篇现代诗人文。