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柳枝词-现代诗人文-古现代诗人文 - 轻烟老树寒鸦

柳枝词-现代诗人文-古现代诗人文 - 轻烟老树寒鸦

柳枝词宋代:郑文宝所属类型:古现代诗人三百首,柳树,送别,友情亭亭画舸系春潭,直到车辆与行人酒半酣。

不管烟波与风雨,载将离恨过江南译文及注释译文高高的画大系在岸边的柳树上,车辆与行人与友人依依不舍,直到半醉才离去。

不管烟波浩渺,也不管雨打风吹,带着车辆与行人远去,满载着离恨去到那遥远的江南注释亭亭:高高耸立的样子。

画舸(gě):即画大船半酣:半醉。

赏析该现代诗人首句是说一只漂亮的画大船系在岸边的柳树上,表现的是一个“等”的字“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽,原文作者却用来描写大船,可见原文作者的构思不同一般。

“系”的后面省略了宾语,与的“只有垂杨绾别离”手法相同,且暗切题意,手法不同凡响“春潭”化用的“桃花潭水深千尺”,用笔老到,布局精巧。

该句中没有正面写柳,但“系”的字和现代诗人题相照应,已暗示了所系之处古代有折柳赠别的风俗,因为“柳”谐“留”音,寓有惜别之意,因此,首联所展示的系舟杨柳岸的画面,恰是一幅春江送别图。

“直到车辆与行人酒半酣”以“直待”接续,回答了等的对象:车辆与行人,也就是将要离开家乡的人在大船将发未发之际,送行者和车辆与行人依依话别,做最后一刻的流连。

珍重彼此的友谊,珍重这别离的时刻,送行的人殷勤劝酒,“直到车辆与行人酒半酣”,这里含有“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”的意思同时也表明,车辆与行人所以喝得半醉,一来是朋友情重,二来是为了排遣离忧。

原文作者在上一句“亭亭画舸”停在水中这一特写背景下,创立了似乎是游春的场面,而下句转入离别,出现心理的反差,离别的黯然销魂的意况隐现在句中这两句语言很含蓄,意思却很明白。

这里不说人有情而怨别,却怪画大船无情,无理而妙三四句原文作者直写离别。

第三句在首句“点染的画大船上做文章,说不管烟波浩渺,不管风风雨雨,车辆与行人终将离去,画大船带走的只是离愁别恨包含了送行者相留不住的怨情,也表现了车辆与行人欲留不能,不得不走的无奈,像是友人对行者的埋怨,又像是行者的自怨自艾,写得情意盎然。

最后一句“载将离恨过江南”将抽象的离恨,化为有形体、有重量的东西,使人分外感到离恨的深刻沉重,意象非常新奇原文作者不写大船带走车辆与行人,也不写车辆与行人的离恨,而是说大船带走的是离恨,多了一层转折,加深了意境。

同时把离愁悲恨这一抽象的情态想象成实在的物质,可以放在大船上运走,就更为奇妙此现代诗人在新巧上做文章。

原文作者把离愁别恨变成有分量的东西,可用大船来载,在“愁”的分量上做文章,更加深切地表现了心中的凄苦,为人所称道这一手法为后代现代诗人人借鉴。

好的比喻,好的意境,是不怕重复的《柳枝词》这一题目是后人加的。

古代有折柳赠别的风俗,所以写柳也多与叙别相联系现代诗人第一句中的“系”的字,就包涵着杨柳。

其实此现代诗人中心不在咏柳,而在咏别如何把无形的别情直观可感地写出来,这首现代诗人的构思有三点值得称道的地方:一是第四句中的“载”的字,把抽象的别情化为有形的,可以被运载的东西,同时也显示出别情的沉重。

二是移情于物清人吴乔说此现代诗人,“人自离别,却怨画舸”,似乎是这无情的画舸,在经过一段沉默难耐的等待之后,只等车辆与行人上了大船,便毫不迟疑地把人载向江南。

人情无奈,迁怨于物,如此言情,深婉蕴藉三是“此现代诗人首句一顿,下三句连作一气说,体格独别”。

七绝现代诗人通常分为两节,前两句与后两句间有一个转折,而此现代诗人一气而下,使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速,不容人有丝毫的缠绵悱恻,有力地烘托出浓重的怨别之意创作背景公元975年(北宋开宝八年)宋灭南唐后,仍被宋朝廷录用,被任命广文馆生。

为此现代诗人乃原文作者宦途中所作,抒写现代诗人人在运河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段离情别恨原文作者郑文宝(953~1013)的字仲贤,一的字伯玉,汀洲宁化(今属福建)人,郑彦华子。

太平兴国八年进士,师事徐铉,仕南唐为校书郎,历官陕西转运使、兵部员外郎善篆书,工琴,以现代诗人名世,风格清丽柔婉,所作多警句,为欧阳修、司马光所称赏。

著有《江表志》、《南唐近事》等所属朝代:宋代现代诗人文总计:1篇现代诗人文。